Alouettes - Pièce de Champ
Émilie Rousset & Caroline Barneaud

Le public est invité à rejoindre une ferme à la périphérie de la ville. Les spectateur·ices s’installent face à un champ qui devient l’objet de l’attention collective propre au théâtre. Émilie Rousset travaille à partir d’enquêtes, d’interviews, d’archives qu’elle met en jeu dans des dispositifs théâtraux ou installatifs où des acteur·ices incarnent ces paroles. Cette fois, c’est en plein champ qu’elle nous invite à écouter les propos d’une lobbyiste active dans le domaine de l’agriculture et de l’écologie, les recherches d’une bioacousticienne, ses échanges avec des agriculteur·ices européen·nes, locaux et locales.
Des vies se racontent, avec leur histoire, leurs expériences, leur expertise et leurs outils : tracteurs, lois ou capteurs de sons… Chacun·e à sa manière est lié·e à ce pré qui s’étend devant nous sur des centaines de mètres et où l’écriture théâtrale compose avec l’imprévu, la course du soleil, les habitants humains et non-humains, et même la pluie qu’on se surprend à accepter.
Dans le dialogue d’Alouettes, le champ devient scène et apparaît comme un espace aussi naturel que culturel, tressé d’empathie, de connaissances et de contradictions ouvrant de nouvelles alliances possibles. Le spectacle se poursuit en se muant en rencontre avec des spécialistes et des conversations entre les spectateur·ices, autour d’un verre et de produits locaux.

Écho - Installation textes & vidéo
Sarah Maeght & Émilie Rousset 

Lors de la visite guidée d’une pension de famille par ses résident·es, les voix se superposent, avancent à leurs rythmes, se croisent, oublient de se répondre. Émilie Rousset et Sarah Maeght ont enregistré des heures de conversation in situ. Elles en proposent une retranscription, un texte qui tente de saisir ce flux. Les time codes rendent visibles les rythmes et les superpositions. L’écrit met en relief des détails imperceptibles à l’écoute. Des motifs et des répétitions surgissent. On lit plus que ce qui se dit, on voit plus que ce qui est décrit. 

Dans la salle d’exposition, des fragments de ces paroles sont isolés, agrandis, réécrits. Ils proposent une traversée de la pension par celles et ceux qui l’habitent et racontent : un chat qui circule de studio en studio, l’isolation de la salle de musique, une blanquette de veau, l’attention portée au planning, le soin porté aux boutures… la mémoire des passages, les habitudes et les usages. Tout ce qui fait qu’on fait famille.

—

Zéphir - Installation vidéo & machines à vent 
Louise Hémon & Émilie Rousset

Dans une carrière de pierre, espace brut et intemporel, des silhouettes émergent et résistent à un vent furieux. Les artistes Louise Hémon et Emilie Rousset proposent une œuvre vidéo multi-écrans qui explore les corps humains confrontés à cette force invisible et indomptable. Ce décor minéral, presque abstrait, devient le théâtre d’une lutte silencieuse entre l’ancrage et la dispersion. Filmée comme un collectif, cette famille choisie oscille, s’agrège autant qu’elle se disloque. Le vent façonne les trajectoires et les corps se soutiennent ou se séparent, révélant des dynamiques d’unité et de fracture. Le film, muet, privilégie une écriture visuelle et physique où la lumière du jour sculpte les individus, dessinant leur fragilité et leur puissance.

L’installation vidéo au sein de la Collection Lambert prolongera cette immersion en rendant le son du vent tangible à travers des machines à vent, objets insolites utilisés par les bruiteurs de cinéma. Le collectif présent à l’écran viendra régulièrement activer ces machines, dans une symphonie chorégraphiée, devenant à son tour moteur du mouvement et du récit.

—

Inauguration dans le cadre du festival C’est pas du luxe !
Du 25 au 27 septembre 2026.
Organisé par La Fondation pour le logement des défavorisés et La Garance, scène nationale
de Cavaillon, avant de s’inscrire dans la programmation de la Collection Lambert.

https://collectionlambert.com
https://cestpasduluxe.fr

Affaires Familiales
Émilie Rousset

Après Reconstitution : Le Procès de Bobigny et Rituel 4 : Le Grand Débat, Émilie Rousset poursuit son exploration de nos archives contemporaines à partir de rencontres avec des avocates et des justiciables en Europe.  Avec Affaires Familiales, elle retrace des récits intimes confrontés au droit et questionne la justice comme espace de transformation de la parole.

Sur scène, sept acteur·ices européen·nes rejouent ces rencontres : une avocate spécialisée dans les enlèvements d’enfants, une avocate experte en droit des familles LGBT, le père italien d’un enfant né par GPA, une policière catalane des Mossos d’Esquadra, des dénonciations d’incestes réduites au silence, des victoires devant la Cour européenne des droits de l’homme... Fidèle à sa démarche, Émilie Rousset joue des juxtapositions et décalages entre le document et sa représentation dans un dispositif scénique qui met en perspective projection vidéo, jeu d’acteur·ices et regard du public. Elle nous invite au plus près de ces dossiers où chaque situation jugée met au défi la justice et interroge notre société tout entière.

Spectacle créé au Festival d’Avignon 2025 puis présenté dans le cadre du Festival d’Automne.

Rituel 4 : Le Grand Débat
Émilie Rousset & Louise Hémon

Voici la dernière ligne droite du marathon électoral, le combat des chefs. Né sous la bannière de l’ORTF, le débat de l’entre-deux-tours est devenu un rituel politique aux règles immuables.

Émilie Rousset et Louise Hémon en saisissent l’essence dans une pièce écrite sous la forme d’un collage d’archives de 1974 à 2022. Surgissent alors les grandes répliques du théâtre politico-télévisuel :
« Vous n’avez pas le monopole du coeur », « Vous avez tout à fait raison, M. le Premier ministre », « Vous êtes le candidat à plat ventre ! » ...

Mais derrière les punchlines restées dans la mémoire collective, se lisent des évolutions plus discrètes, du débat des idées à celui des images, des mots d’une époque à ceux d’une autre. Face à face, une comédienne et un comédien reprennent ces fragments dans une réactivation scénique placée sous l’oeil du public et des caméras.

Le dispositif du plateau de tournage et les codes du direct sont remis en scène. Cet ultime débat déploie son langage filmique, ses principes de montage, son histoire médiatique. Avec ses règles très codifiées, cet événement est un véritable rituel moderne. Rituel de la démocratie ou de la télévision ? La frontière est trouble.

Grand ReporTERRE #13
Mineur·es non accompagné·es
Émilie Rousset & Zineb Dryef

Entre présence scénique et images documentaires, Mineur·es non accompagné·es compose une forme sensible où se croisent expériences individuelles et enjeux politiques. Cette performance invite le public à écouter les trajectoires singulières d'adolescent·es arrivé·es seul·es sur le territoire, et qui intègrent les dispositifs d’accueil de l’Aide Sociale à l’Enfance.

Sur scène, leurs témoignages courageux et résilients se conjuguent aux recherches de la metteuse en scène et directrice du CDNO - Centre Dramatique National d'Orléans Émilie Rousset et de la réalisatrice et journaliste au Monde Zineb Dryef. Elles interrogent, chacune dans leur domaine d’expertise, ces récits contemporains, leurs zones d’ombre et les responsabilités de notre société dans l’accueil et la protection de ces jeunes aux parcours administratifs et juridiques éprouvants sur le plan humain.

Cette 13e édition de Grand ReporTERRE dessine une cartographie fragile et essentielle : celle d’une jeunesse en quête de reconnaissance, et d’une société face à ses choix d’hospitalité et d’égalité.

Reconstitution : Le procès de Bobigny
Émilie Rousset & Maya Boquet

Dans un dispositif original, Émilie Rousset et Maya Boquet mettent en scène témoignages et archives issus d’un événement crucial dans l’avancée des droits des femmes. Encheminantparmiquinze interprètes, chaque spectateur construit son propre parcours de réflexion sur le sujet et ses ramifications actuelles, mais aussi sur le processus même de la représentation. 

Avec Reconstitution : Le procès de Bobigny, Émilie Rousset et Maya Boquet s’emparent d’un événement historique : le procès, tenu le 8 novembre 1972, de Marie-Claire Chevalier et de sa mère pour l’avortement de la jeune fille suite à un viol. Moment crucial dans l’avancée des droits des femmes, ce procès mené par la célèbre avocate Gisèle Halimi cristallise les réflexions et combats féministes de l’époque, avec notamment les contributions de Simone de Beauvoir, de médecinsPrixNobel,deDelphineSeyrigoudeMichelRocard.Àpartirde la retranscription du procès, prolongée par des témoignages contemporains, Émilie Rousset et Maya Boquet mettent en question à la fois le statut de l’archive et la résonance actuelle des thèmes abordés. Le dispositif original de Reconstitution déconstruit l’aspect théâtral du procès. Chaque spectateur est amené à choisir et à mener son propre chemin d’appropriation et de compréhension, en naviguant entre quinze interprètes comme autant de témoignages en adresse directe. Dans leurs interstices, une place est ménagée à la réflexion et à l’échange. 

En offrant aux spectateurs la possibilité d’une mise en perspective, la pièce interroge la notion même de reconstitution et du décalage entre un événement, les documents produits et leur représentation.