Mise en scène Marie Fortuit

Avec Romain Dutheil et Virgile-lucie Leclerc
Dramaturgie Floriane Comméléran
Scénographie Louise Sari
Création sonore Elisa Monteil
Composition et écriture des chansons Mathilde Forget
Création vidéo Esmeralda Da Costa
Création lumière Thomas Cottereau
Création costumes Coline Dubois-Gryspeert
Administration Célia Cadran
Diffusion En votre compagnie

Production Les Louves À Minuit
Coproduction CDN de Besançon ; CDN Orléans/ Centre- Val de Loire ; Le Phénix, scène nationale de Valenciennes ; Pole Européen de création
Soutiens DRAC Hauts-de-France, Région Hauts-de-France, Les Plateaux Sauvages, Lilas en Scène, Théâtre Massenet 

Marie Fortuit commence par jouer au football au PSG avant de se tourner vers le théâtre à 17 ans. Elle se forme auprès dʼArmel Veilhan dans un Cours Alternatif et dʼAntoine Campo à Ange Magnetic Théâtre, avant dʼintégrer la Compagnie Théâtre A en 2008. Elle joue sous la direction dʼArmel Veilhan, Liciño Da Silva, Marie Normand, Odile Mallet, Erika Vandelet, Nathalie Grauwin. Elle participe aux performances des plasticiennes Alice Lescanne & Sonia Derzypolski et joue dans la création de Rébecca Chaillon La chèvre... Elle collabore également à lʼécriture du dernier spectacle de la compagnie Komplex Kapharnaum : Les Immobiles.

Licenciée dʼhistoire et dʼarts du spectacle à Paris III Censier, elle co-fonde et co-dirige de 2009 à 2015 La Maille, fabrique théâtrale dédiée aux écritures contemporaines aux Lilas (réseau Actif Ile-de- France). En 2013, elle y crée sa première mise en scène Nothing hurts de Falk Richter, repris au Triton, scène de musiques actuelles.

De 2014 à 2018, elle est assistante à la mise en scène de Célie Pauthe, directrice du CDN de Besançon, pour les créations La Bête dans la Jungle dʼHenry James, La Fonction Ravel de Claude Duparfait, Un amour impossible de Christine Angot. Elle joue dans sa dernière création Bérénice de Jean Racine (Théâtre de lʼOdéon). Elle est artiste associée du projet de Séverine Chavrier au CDN dʼOrléans, avec qui elle collabore occasionnellement. Elle a également été associée aux Plateaux Sauvages en 2018-2019 pour Le Pont du Nord ,spectacle quʼelle écrit et met en scène, qui est crée en 2019 au CDN de Besançon puis au Théâtre du Garde-Chasse aux Lilas et à LʼEchangeur à Bagnolet. Il est repris en 2021 au CDN de Béthune, dʼOrléans et au TPR à La Chaux de Fonds. Elle a créé en 2021 une forme musicale autour des chansons dʼAnne Sylvestre : La Vie en vrai, actuellement en tournée.

Elle dirige à Besançon et à Orléans des ateliers avec des lycéens, des étudiants et depuis 2017 en prison avec comme thématique le lien entre football et théâtre. En 2022, elle travaillera avec le CHV de Valenciennes en partenariat avec le Phénix, scène nationale.

Sous la plume d’Elfriede Jelinek, Eurydice est une ombre certes, mais elle parle, elle se vide de tout ce qu’elle n’a jamais dit et ce faisant, accouche d’elle-même. Marie Fortuit en tire un spectacle de toute beauté, baigné d’humour et de mélancolie, qui rend grâce aux ombres de toutes espèces, pourvues qu’elles soient féminines.
- Marie Plantin, Sceneweb

Eurydice l'ouvre, et ce n'est pas pour rien dire.
Marie Fortuit adapte et met en scène Ombre (Eurydice parle), de l’autrice et prix Nobel de littérature Elfriede Jelinek. Un des spectacles les plus réjouissants du moment.
- Marie-José Sirach, L'Humanité

En adaptant pour la scène le mythe d'Orphée revisité par Jelinek, Marie Fortuit s'amuse, autant que son autrice, à déconstruire la double légende, celle de l'amoureux transi et futur veuf éploré pour l'éternité comme celle d'une Eurydice victime fatalement victime. Jelinek non seulement change d'ère, mais aussi d'air. Elle renverse ainsi l'ordre des choses en donnant exclusivement la parole à Eurydice. (...) On comprend qu'elle n'en peut plus d'Orphée, rockeur de seconde zone, toujours entouré de groupies qui ne le lâchent pas d'une semelle. Qu'elle n'en peut plus d'être la muse, la maman et la putain de ce bellâtre égocentré. Finis les achats compulsifs et son statut de victime. Elle est certes aux enfers, mais elle refuse d'en sortir. Elle est enfin libre d'écrire, de parler, de mener sa vie comme elle l'entend.
- Théâtre(s)